Kapitolinische Museen in Rom: Sehenswürdigkeiten, Sammlungen, Kunstwerke

Kapitolinische Museen (im Besitz von Musei Capitolini) zählen zu den bedeutendsten Kulturinstitutionen Roms. Der Kern ihrer Sammlung sind prächtige Skulpturen und andere antike Artefakte, aber auch die Sammlung des Museums ist dort Berninis Quallen, Gemälde berühmter Meister (inkl. Caravaggio wenn Pietro da Cortona) und sogar Münzen, Medaillen und Edelsteine.

Geschichte

Die Kapitolinischen Museen gelten als das älteste Museum der Neuzeit. Der Papst hat ihnen einen Start gegeben Sixtus IVWer in 1471 beschlossen, die fünf antiken Bronzen, die noch im Lateran aufbewahrt werden, ins Kapitol zu überführen. Darunter waren: die berühmte Wölfin, Reiterstandbild von Marcus Aurelius, der kolossale Kopf des Kaisers, den die Jugend heute nennt Camillus (und früher als Zigeuner identifiziert) und beliebt Spinario so hieß die Skulptur eines Knaben, der sich einen Dorn aus dem Fuß zieht. Kostbare Werke wurden dem Stadtrat übergeben (dessen Vertreter hießen Konservatoren) und offiziell eingeweiht Volk von Rom.

Bald darauf kauften es die Restauratoren selbst die Skulptur des Herkules im Forum Boarium gefunden, und dann wurden Marmorfragmente der Konstantinsstatue aus der Neuen Basilika der Sammlung hinzugefügt. In den nächsten fünf Jahrhunderten wuchs die bescheidene Sammlung zu einer der reichsten Sammlungen antiker Kunst. Einige der neuen Exponate stammten aus Sammlungen im Vatikan, andere wurden von anderen Sammlern erworben. IN 18. Jahrhundert die Sammlung nahm deutlich zu, was durch den Erwerb (insbesondere den Erwerb einer Skulpturengruppe der Kardinal Albani) und Annahme Kapitolinische Pinakothekenvom Papst initiiert Benedikt XIV.

IN 1870 Rom wurde die Hauptstadt des neuen vereinigten italienischen Staates. Bald darauf kamen antike Funde, die während der Bauarbeiten in der Stadt gefunden wurden, in den Kapitolinischen Museen an. Dies waren jedoch nicht immer die wertvollsten Artefakte, da sie dem Museo Nazionale Romano (Polnisches Nationales Römisches Museum) vorbehalten waren, das derzeit über vier Filialen in der Ewigen Stadt verfügt.

Erst kürzlich wurde der Palast der Konservatoren um eine achteckige, verglaste Projekthalle erweitert Carlo Aymonino. Diese modernistische Erweiterung heißt Exedron von Marcus Aureliusdie auf die berühmte Pferdestatue anspielte, deren Original hier zusammen mit einigen der restlichen Bronzen aufbewahrt wird. Das Gebäude ersetzte die Gärten, die den Palast der Konservatoren früher von der benachbarten Residenz trennten die Familie Caffarelli.

Besuch der Kapitolinischen Museen

Die Sammlungen des Museums sind in Palast der Konservatoren (Palazzo dei Conservatori) und Neuer Palast (im Besitz von Palazzo Nuovo)das heißt in zwei der drei umliegenden Gebäude von Michelangelo Kapitolinischer Platz (im Besitz von Piazza del Campidoglio). Beide Teile sind durch einen unterirdischen Tunnel verbunden, der direkt darunter führt Senatspalast. Der Senatspalast wurde auf den Überresten eines alten errichtet Tabulariumderen Überreste ebenfalls im Museumsrundgang zu sehen sind und dessen monumentale Arkaden einen unvergesslichen Blick auf das Forum Romanum bieten.

Unserer Meinung nach lohnt es sich, einen ruhigen Besuch der Kapitolinischen Museen einzuplanen mindestens drei Stunden. Bei einem zweistündigen Besuch müssen wir ein übereiltes Vorbeigehen an einigen Räumen und Räumen einkalkulieren. Der Ticketschalter befindet sich im Palast der Konservatoren auf der Südseitewo wir auch mit Sightseeing beginnen können. Wir gehen durch einen unterirdischen Tunnel zum Palazzo Nuovo, während wir das Tabularium besuchen.

Kapitolinische Museen: Sammlung, ausgewählte Kunstwerke, Wohnungen

Die Dauerausstellung der Kapitolinischen Museen präsentiert über 1.300 Exponate. Unter ihnen verdienen die Sammlung antiker Skulpturen (Marmor, Bronze) und einzelne Beispiele prächtiger antiker Mosaike besondere Aufmerksamkeit. Viele der Werke sind Kopien großer griechischer Meisterwerke, die im Original nicht bis heute erhalten sind.

Zu den wichtigsten Werken, die in den Kapitolinischen Museen ausgestellt sind, gehören:

• vom Papst gestiftete Bronzen Sixtus IV (Reiterstandbild von Mark Aurelius, Wolf, einem Knaben mit einem Dorn im Fuß),
• Mosaik von Tauben aus der Villa Hadrian,
• Qualle Berninis Meißel,
• Bronzeskulptur darstellend Sterbende Gala,
• Herkulesstatuen aus Stein und Bronze,
• eine Bronzetafel mit Gravur das Gesetz des Vespasian Empire (Lex de imperio Vespasani),
• Flachreliefs mit Szenen aus dem Leben zweier Kaiser (Marcus Aurelius und Hadrian) und Farbtafeln in Opus-Sektile-Technik,
• Römische Kopien griechischer Skulpturen, deren Originale von den größten griechischen Bildhauern wie Phidias, Polykleitos oder Praxiteles angefertigt wurden. Diese beinhalten: Minerva nach dem Vorbild der Athena Parthenos von Phidias, Die verletzte Amazone mit Elementen aus den Werken von Phidias und Polykletos i Kapitolinische Venus nach Aphrodite von Knidos von Praxiteles.
• und viele andere.

Bei einem Museumsbesuch werden wir auch durch die wunderschön eingerichteten Wohnungen des ehemaligen Rathauses spazieren, die Überreste antiker Tempel (u.a. die Mauer des Jupitertempels) besichtigen und das Forum Romanum aus einer ganz anderen Perspektive betrachten.

Im weiteren Verlauf des Artikels finden Sie unseren ausführlichen Wegweiser zu den Einrichtungen und Sälen des Komplexes sowie eine Beschreibung ausgewählter Kunstwerke.

Ein Führer zu den Kapitolinischen Museen

Palast der Konservatoren (im Besitz des Palazzo dei Conservatori)

Hof

Einen Vorgeschmack auf die Eindrücke bekommen wir in den Kapitolinischen Museen im Hof des Konservatoriums, wo prachtvolle Skulpturen und Fragmente architektonisch monumentaler Bauten aus der Römerzeit ausgestellt sind.

Unter ihnen verdienen sie besondere Aufmerksamkeit Marmorfragmente der kolossalen Statue von Kaiser Konstantin, die in einer der Apsiden der Maxentius-Basilika auf dem Forum Romanum entdeckt wurden. Ursprünglich stellte diese Statue den thronenden Kaiser mit den Attributen der Göttlichkeit dar. Es wurde in einer Technik namens . hergestellt Akrolyt - nur die nackten Körperteile wurden aus hellem Marmor geschnitzt und der Rest des Skeletts war mit vergoldeter Bronze und Elementen aus farbigem Marmor bedeckt. Im Hof sehen wir eine Hand, einen Kopf und einen Fuß.

Beim Besuch des inneren Platzes lohnt es sich auch darauf zu achten Göttin Roma und Skulpturen von zwei Kriegsgefangenen. Sie stellen Dacs dar, die von Kaiser Trajan besiegt wurden, und in der Antike schmückten sie sie, die von ihm gegründet wurden Trajansforum.

Entlang der linken Wand sind Reste von Dekorationen aus der Zelle des Hadrianstempels - hauptsächlich Flachreliefs, die die Provinzen des Römischen Reiches verkörpern.

Haupttreppe

In der Vorhalle des Palastes ist eine originale Gedenktafel erhalten, die über die Spende des Papstes informiert Sixtus IVder dem Kapitol Lateranbronzen schenkte, aus denen die Kapitolinischen Museen entstanden.

In den ersten und zweiten Stock gelangen wir über eine repräsentative Treppe, die während des Umbaus des Schlosses in . errichtet wurde 1570. An den Wänden befinden sich wunderschöne Flachreliefs, die Szenen aus dem Leben zweier Kaiser darstellen: Marcus Aurelius und Hadrian. Die ersten drei Tafeln zeigen Szenen aus dem Leben des ersten. Auf dem einen reitet der Kaiser in Germanien, auf dem nächsten zieht er mit einem Triumphzug in Rom ein und auf dem letzten bringt er ein Opfer im Tempel des Kapitolinischen Jupiter. Diese Reliefs gehörten zu einer Gruppe von elf Szenen, die das Leben des stoischen Kaisers darstellten, die den heute nicht mehr existierenden Triumphbogen schmückten, der ihm zu Ehren errichtet wurde (acht weitere wurden auf dem Bogen Konstantins des Großen platziert).

Die nächsten drei Tafeln beziehen sich auf Kaiser Hadrian. Das erste zeigt den Kaiser bei seiner Rückkehr in die Ewige Stadt, wo er von der Göttin Roma mit den Personifikationen des Senats und des römischen Volkes begrüßt wird. Die zweite präsentiert den Kaiser, der Essen an Kinder verteilt, und die letzte - die Apotheose (Götterwerden) der Frau von Kaiser Sabina, die auf dem Thron sitzend vom Herrscher selbst beobachtet wird, begleitet von Personifikationen Marsfeld. In dieser Szene wird die Kaiserin aus den Flammen gezogen und von einer geflügelten Figur nach oben gehoben Römische Personifikation der Ewigkeit (Aeternitas).

Am oberen Ende der Treppe, in der Nähe des Eingangs zur Kapitolinischen Pinakothek, befinden sich zwei prächtige Tafeln, die mit der Technik desopus sectile (oder Intarsien) aus buntem Marmor, die den Moment darstellen, in dem ein Tiger ein Kalb angreift. Zwei weitere Dekorationen aus derselben Serie werden im Palazzo Massimo alle Terme (Außenstelle des Museo Nazionale Romano) aufbewahrt.

Restauratorenwohnungen

Nach dem Betreten des ersten Stocks beginnen wir mit dem Besuch des ersten Teils des Museums, der Räume namens . einnimmt Restauratorenwohnungen (Restauratoren wurden als Mitglieder des Stadtrates definiert, die erst vor mehr als hundert Jahren in diesen Räumen waren). Diese Zimmer zeichnen sich durch exquisite Dekorationen aus, die hauptsächlich aus XVI Jahrhundert: Fresken zu Themen der frühen römischen Geschichte, Stuckarbeiten, Wandteppiche und Kassettendecken.

Heute werden in den repräsentativen Räumen des ehemaligen Rathauses einzelne Skulpturen und andere wertvolle Kunstwerke ausgestellt. Allerdings gibt es so wenige Exponate, dass sie das Bewundern der Wohnungen selbst nicht stören.

Zimmer von Horacjusza i Kuracjuszy (Sala degli Orazi e Curiazi)

Der erste der Räume, die wir besuchen, ist ein großer Saal, in dem die wichtigsten Zeremonien und Versammlungen organisiert werden. Seine Wände am Ende XVI Jahrhundert verziert mit manieristischen Malereien, die sich auf Episoden aus der Geschichte des antiken Roms beziehen, die aus dem Werk von Livius . stammen Seit Gründung der Stadt (lateinisch Ab urbe condita).

Zu den Themen gehören:

• Entdeckung des Wolfes und der Zwillinge (Romulus und Remus) durch einen Hirten Faustulus,
• die Schlacht der Römer mit den Bewohnern etruskischer Städte Weja und Fidenae,
• Duell Horatii mit Patienten,
• Entführung der Sabinerinnen,
• Numa Pompilius (der zweite der legendären Könige von Rom) begründete den Kult der Vestalinnen.
• Romulus pflügt eine Furche, die die Grenze der von ihm gegründeten Stadt markiert (Roma Quadrata),

Der Saal verdankt seinen Namen einem Fresko, das eine Episode des Krieges zwischen Rom und der Nachbarstadt darstellt Alba Longa (wo Romulus und Remus herkommen sollten). Der Legende nach beschlossen die Kommandeure beider Seiten, dass der Konflikt vor dem Duell, an dem die drei Brüder teilnehmen würden, beigelegt werden würde Horacjuszów (römische Patrizier) und drei Brüder Kuracjuszów vertritt Alba Longa. Letzterer gewann den anfänglichen Vorteil und tötete gleichzeitig zwei Horatier. Der letzte überlebende Römer griff jedoch zu Täuschungen und täuschte seine Flucht vor, dank derer er seine Rivalen einen nach dem anderen töten und schließlich allein auf dem Schlachtfeld bleiben konnte, um seinem Volk den Sieg zu sichern.

An beiden Enden der Halle befinden sich Skulpturen von zwei Päpsten, die mit erhobener Hand sitzen. Marmorskulptur wird präsentiert Urban VIII von der Familie Barberini. Der Autor des Projekts war berühmt Gian Lorenzo Bernini, aber für die Umsetzung waren wohl die Gehilfen des Meisters verantwortlich, und er hat allenfalls den letzten Schliff selbst gemacht. Das Denkmal wurde von den Konservatoren selbst zu Lebzeiten Urbans in Auftrag gegeben, was zudem gegen das Gesetz verstieß, das die Errichtung von Denkmälern für lebende Päpste auf dem Kapitol verbot. Ursprünglich stand die Statue in der angrenzenden Kapitänshalle.

Die Bronzeskulptur auf der anderen Seite des Raumes wurde von Hand gefertigt Alessandro Algardi und präsentiert Unschuldiger X von der Familie Pamphilider sonst seinen Vorgänger Urban VIII. eifrig hasste.

Beim Besuch des Horatier- und Patientensaales sollten wir nicht vergessen, auf die prächtigen barocken Holztüren zu achten, auf denen die Szenen der mythischen Gründung der Stadt geschnitzt sind.

Kapitänssaal (Sala dei Capitani)

Der zweite Raum des Rundgangs ist der ehemalige Audienzsaal. Sein heutiger Name bezieht sich auf die hier aufbewahrten Gedenktafeln, die an die siegreichen Schlachten des Kirchenstaates erinnern, und auf die Skulpturen der Feldherren des päpstlichen Heeres aus der Barockzeit. Unter den Verewigten gibt es Marcantonio Colonna, Kommandant der päpstlichen Flotte während der siegreichen Türkenschlacht bei Lepanto, und Carlo Barberini. Für die Statue des letzteren wurde ein antiker Torso verwendet, für den Alessandro Algardi er fügte Beine, Arme und einen Schild hinzu. Bernini selbst war für den Kopf verantwortlich, der ein realistisches Porträt darstellte.

Die manieristischen Gemälde in der Kapitänshalle stammen vom Ende XVI Jahrhundert und zeigen Episoden aus der frühen Republik, die die Tugenden und den Mut der alten Römer hervorheben. Ihr Autor war Tomasso Laureti, Student Sebastiano del Piombo.

Die vier unsterblichen römischen Legenden sind:

• Schlacht am Regillus-See Mit 496 v. u. Z.während der römischen Truppen die Truppen der Lateinischen Union besiegten. Die Truppen der Römer werden hier von den Brüdern Dioscur, Söhnen des Jupiter (in der griechischen Mythologie des Zeus) kommandiert.
• die Legende von Muciusz Scewoladie nach dem erfolglosen Attentat auf den etruskischen König Porsena er legte seine Hand ins Feuer und bezeugte seinen Mut. Sein Verhalten überraschte den etruskischen Herrscher so sehr, dass er ihn gehen ließ.
• die Geschichte von Lucius Junius Brutus, einer der ersten beiden römischen Konsuln, der seine eigenen Söhne wegen Hochverrats zum Tode verurteilte. Das Fresko zeigt die Szene der Hinrichtung, die in Anwesenheit seines Vaters durchgeführt wurde. Das Gemälde wurde an der dem Restauratorentribunal zugewandten Wand angebracht und erinnerte an den überragenden Wert der Gerechtigkeit.
• heroische Verteidigung der Sublicius-Brücke gegen die etruskischen Truppen, die allein von Horatius Koklesder feindlichen Angriffen lange genug widerstanden hatte, um es seinen Kameraden zu erlauben, den Übergang mit seinem Mut zu zerstören, damit die Truppen des Feindes den Tiber nicht überqueren konnten.

Sala Hanibala (Sala di Annibale)

Der Raum verdankt seinen Namen einer Reihe von Fresken, die im ersten Jahrzehnt entstanden XVI Jahrhundertdie sich auf Episoden aus den Punischen Kriegen (wie der Konflikt zwischen Rom und Karthago, in dem die Nachkommen des Romulus schließlich gewannen) konzentrieren, wird bezeichnet. Ihr Autor war Jacopo Ripanda aus Bologna. Bilder römischer Feldherren wurden direkt unter den monumentalen Szenen platziert.

Die berühmtesten der Fresken, die es präsentiert Hannibal, der Kommandant der karthagischen Truppen, der auf einem Elefanten ritt. Diese Szene spielt in Italien selbst, wo der berühmte Anführer nach der Überquerung der Alpen mit der Armee und wilden Tieren ankam. Auf dem Kopf trägt er einen charakteristischen Turban, der seine orientalische Herkunft symbolisiert.

In diesem Raum, der interessanterweise der einzige ist, der die ursprünglichen Proportionen aus dem Mittelalter bewahrt hat, ist die älteste Holzdecke des gesamten Schlosses erhalten geblieben. Im zentralen Teil ist eine Wölfin zu sehen, die zwei Zwillinge füttert, was die Gründung der Stadt symbolisiert.

Kapelle (Capella)

Die prächtige Schlosskapelle ist zwei Schutzheiligen Roms gewidmet - den Aposteln Petrus und Paulus, die der Überlieferung nach in die Ewige Stadt gelangten und dort den Märtyrertod starben.

Halle der Triumphe (Sala dei Trionfi)

Dieser Raum wurde von den Schülern von Daniel da Volterra mit einem prächtigen Fries verziert - Michel Alberti und Jacopo Rocchetti. Es zeigt einen Siegeszug Lucius Aemilius PaullusWer in 167 v. u. Z. er kehrte nach Rom zurück, nachdem er den makedonischen König besiegt hatte Perseus und Unterwerfung Griechenlands. Anscheinend hatten seine Truppen so viel Kriegsbeute angehäuft, dass der feierliche Transport aller von ihnen die Prozession erforderte der triumphale dauerte vier tage. Wir kennen die Einzelheiten dieser Prozession dank der Schriften eines griechischen Historikers Plutarch. Im Hintergrund der Prozession sind römische Gebäude zu sehen und wenn wir genau hinsehen, werden wir feststellen, dass der Schöpfer auch darauf platziert ist die moderne Fassade des Konservatoriums.

In diesem Raum werden drei römische Bronzen aufbewahrt, darunter zwei aus der ersten Schenkung Sixtus IV. Diese sind:

• Spinario - datiert auf 1. Jahrhundert v. Chr. Darstellung eines Jungen, der sich einen Dorn aus dem eigenen Fuß zieht,
• Camillus (1. Jahrhundert) - dieser junge Mann wurde aufgrund seiner zarten Züge fälschlicherweise dem anderen Geschlecht zugeordnet und lange Zeit genannt Zigeuner,
• Brutus Capitoline - einer der ältesten (gegründet in 4. oder 3. Jahrhundert v. Chr.) und das faszinierendste aller erhaltenen römischen Porträts. Von XVI Jahrhundert wird mit der Figur des Lucius Junius Brutus in Verbindung gebracht, dem bereits erwähnten einer der ersten beiden römischen Konsuln. Die Darstellung des Mannes erinnert an griechische Statuen von Dichtern und Philosophen der damaligen Zeit.

In der Halle der Triumphe befindet sich auch eine orientalische Vase aus dem Jahr 2. oder 1. Jahrhundert v. Chr.die höchstwahrscheinlich als Kriegsbeute in der Ewigen Stadt landete. Die eingravierte Inschrift erwähnt den König Mithridates VI Eupator, König von Pontus (das in Kleinasien liegende Königreich), der mehrere Kriege mit Rom führte.

Beim Besuch dieses Raumes lohnt sich auch der Blick nach oben, um die einzige erhaltene verzierte Holzdecke des Autors zu sehen Flaminio-Bolonger, gilt als einer der größten Tischler der Renaissance.

Wolfszimmer (Sala della Lupa)

Der berühmte wird in diesem Raum aufbewahrt Kapitolinischer Wolf. Diese Skulptur ist auf die Hälfte datiert 5. Jahrhundert v. Chr. und wurde von einem anonymen, aber äußerst talentierten Künstler etruskischer Herkunft gemacht. Es sei hier daran erinnert, dass die jungen Männer, die sie fütterte (Romulus und Romus), erst am Ende hinzugefügt wurden XV. Jahrhundertund ihr Autor stammte aus Florenz Antonio Pollaiuolo.

Der Wolf kam ins Kapitol in 1471 und wurde schnell zum größten Symbol der Ewigen Stadt (diese Popularität hält bis heute an und ihr Bild findet sich beispielsweise im Wappen wieder AS Rom). Ursprünglich wurde es an der Fassade des mittelalterlichen Konservatoriumspalastes an der Stelle platziert, an der sich eine Loggia mit drei Arkaden gegenüber dem Platz befand. IN XVI Jahrhundert der Palast wurde nach Michelangelos Entwurf umgebaut - und interessanterweise blieb die Wölfin an der gleichen Stelle, aber der Palast wurde etwas in Richtung des Platzes verschoben, also innerhalb des Raumes.

In diesem Raum wird ein weiterer alter Schatz aufbewahrt - eine Marmortafel mit Triumphen und einer Liste der Konsuln (Fasti Capitolini Consolari e Trionfali) von der Zeit der Republik bis zum Beginn der Regierungszeit von Octavian Augustus. Dieses Denkmal wurde nur in . gefunden XVI Jahrhundert auf dem Forum Romanum und soll aus der Zeit des ersten Kaisers stammen und an dem ihm gewidmeten Triumphbogen hängen.

Die Fresken in diesem Raum sind von Anfang an XVI Jahrhundertund ihr Autor war wahrscheinlich Jacopo Ripanda. Heute ist nicht sicher, was das genaue Thema dieser Gemälde ist. Bisher ist nur einer davon bekannt und soll den oben erwähnten Triumph des Konsuls darstellen Lucius Aemilius Paullus.

Gänsezimmer (Sala delle Oche)

Diese Halle hat ihren Namen von zwei Bronzegänsen, die hier in 18. Jahrhundert. Diese Vögel wurden sofort mit den berühmten Kapitolinischen Gänsen in Verbindung gebracht, die die Bewohner der Kelten warnten, die sich in das Kapitol einschleichen, und es ihnen ermöglichten, den Feind effektiv abzuwehren.

Das beliebteste in diesem Raum ausgestellte Werk ist das berühmteste Qualle von Bernini. Neben ihr werden wir auch hier sehen eine Büste von Michelangelo, nach einer Skulptur nach der Totenmaske des berühmten Künstlers.

Nehmen Sie sich beim Besuch des Gänsezimmers einen Moment Zeit, um den Fries zu betrachten, der mit Szenen mit realen oder imaginären Landschaften im Hintergrund verziert ist. Wir können unter ihnen sehen Kapitolinischer Platz in seiner mittelalterlichen Form, also vor dem Wiederaufbau von Michelangelo.

Wandteppichsaal (Sala degli Arazzi)

Die Gobelinhalle ist auch unter dem Namen bekannt Der Thronsaalweil v Das achtzehnte Jahrhundert darin stand der päpstliche Thron, der an die souveräne Macht des Kirchenoberhauptes über die Stadt erinnerte. Seinen heutigen Namen verdankt der Raum denjenigen, die darin hängen Das achtzehnte Jahrhundert Wandteppiche mit Szenen aus der Geschichte der Stadt. Darunter befinden sich nicht nur Originalkompositionen, sondern auch Kopien von Gemälden berühmter Künstler (inkl. Romulus Urheberschaft Rubens). Erwähnenswert ist hier, dass sie in der lokalen Manufaktur von St. Michael.

In diesem Raum lohnt es sich, einen Moment Zeit zu verbringen, um die Fresken des Autors zu sehen Daniella da Volterry. Dieser Künstler ging mit einer nicht ganz so glorreichen Tat in die Geschichte ein, als er sich bereit erklärte, die privaten Teile des berühmten . zu übermalen Das Jüngste Gericht Michelangelo in der Sixtinischen Kapelle. Nach diesem Vorfall erhielt es den Spitznamen Panther (Il Braghettone). Im Fall der Halle der Wandteppiche schuf er Gemälde, die archäologische Entdeckungen der Zeit (einschließlich der Statue des Herkules oder der Lakoon-Gruppe) und Szenen aus dem Leben darstellen Afrikanischer Scipioder berühmt wurde, weil er Hannibals Truppen in der Schlacht von Zama besiegt hatte.

Das Zimmer ist mit einer prächtigen Kassettendecke ausgestattet (wir werden fünfmal die Abkürzung SPQR sehen, über die wir in der Beschreibung des nächsten Zimmers mehr geschrieben haben).

Die Adlerhalle (Sala delle Aquile)

Dieses kleine Zimmer diente früher als Ankleidezimmer. Sein heutiger Name leitet sich von zwei marmornen Reichsadlern ab, die auf Säulen von Cipollino-Marmor (wörtlich Zwiebelmarmor).

Es ist eine großartige Ausstellung in diesem Raum Diana Efeska das ist eine Kopie der Kultstatue aus der Tempel der Artemis in Ephesus. Es war aus Bronze und Marmor und sein Markenzeichen sind Bienen (die ephesische Artemis wurde genannt Göttin der Bienen), Blumen und andere Fruchtbarkeitssymbole. Erwähnenswert ist hier, dass das Original in der Technik hergestellt wurde, die als . bekannt ist chryselefanthindie Gold, Silber, Elfenbein und schwarzen Stein kombinierte. Es ist daher nicht verwunderlich, dass keine der chryselfanthischen Skulpturen bis in unsere Zeit überdauert hat, da sie den Plünderern zu viel Nascherei waren.

Der Fries im oberen Teil des Adlersaals entstand während des Pontifikats des Papstes Paul III (1534-49). Es besteht aus Landschaften des damaligen Roms, die zu Gemälden im Stil des Grotesken verwoben sind. Dieser Stil wurde an der Wende geboren und verbreitet XV und XVI Jahrhunderte, nicht lange nach der Entdeckung Goldenes Haus von Nero (mehr: Domus Aurea in Rom), wo erstmals Lichtmalereien aus der Antike gefunden wurden.

An der verzierten Decke dieses Raumes fällt eine Abkürzung ins Auge SPQRdie von einer lateinischen Maxime abgeleitet ist Senatus PopulusQue Romanus (Polnischer Senat und das Volk von Rom). Dieser Slogan verbreitete sich zu Zeiten des Octavian Augustus und war eine Art Staatswappen - diese Abkürzung flatterte stolz auf den Bannern der römischen Legionen und wurde an den wichtigsten Monumenten angebracht. Noch heute finden sich die Buchstaben SPQR im Stadtwappen.

Exedra Marcus Aurelius

Der neueste Raum im Museum ist modernistisch Exedra Marcus Aurelius. Es wurde auf dem Gelände des sogenannten errichtet "Römische Gärten", wo zuvor ein Freiraum war. Das wichtigste Denkmal in dieser verglasten Halle ist Reiterstandbild von Marcus Aurelius in Bronze (nur eine Kopie davon ist auf dem Kapitolinischen Platz ausgestellt). Diese Skulptur hat dank eines glücklichen Zufalls unsere Zeit überdauert. Die Römer hinterließen mehr als zwanzig ähnliche Statuen, aber für die neuen christlichen Herrscher der Ewigen Stadt repräsentierten sie ein altes heidnisches Erbe. So wurden sie gestürzt und dann eingeschmolzen. Die Ausnahme war die Statue von Marcus Aurelius, die angeblich für … das Bild von Konstantin dem Großen, dem ersten christlichen Kaiser.

Gleich neben Marcus Aurelius befinden sich auch andere der ältesten kapitolinischen Bronzen: Fragmente der kolossalen Konstantinsstatue und nach griechischem Vorbild aus 4. Jahrhundert v. Chr. Statue Herkules gefunden im Forum Boarium (alter Viehmarkt, wo sich das Zentrum seines Kultes befand).

Überreste des Tempels des Kapitolinischen Jupiter

Unter dem Dach von Exedra Marcus Aurelius finden auch die wenigen erhaltenen Überreste des berühmten Tempel des besten und größten Jupiterin dem das Ganze verehrt wurde Die Kapitolinische Triade (Jupiter, Juno und Minerva). Sein Bau soll in der sagenumwobenen Königszeit begonnen haben, obwohl die Weihe erst nach der Gründung der Republik erfolgte. Der Überlieferung nach sollte diese Zeremonie stattfinden 13. September 509 v. u. Z. und wurde vom Konsul geleitetMarek Horacjusz Pulwillus. Der Tempel wurde im Laufe der Jahrhunderte mehrmals umgebaut. Von der ältesten Mauer des Podiums ist bis heute "nur" ein monumentales Fragment erhalten, das unter Verwendung von vulkanischen Tuffsteinblöcken errichtet wurde.

Direkt neben den Resten des Denkmals befinden sich Vitrinen mit den ältesten archäologischen Funden im Museum.

Antike Gartensäle (Sale degli Horti)

Angrenzend an Marcus Aurelius' Exedra befinden sich Räume, in denen Skulpturen und andere Funde aus antiken Gärten (lat. horti) hauptsächlich auf dem Hügel Eskwilin gelegen. Diese Werke zeichnen sich durch außergewöhnliche Handwerkskunst aus, da sie von den besten Römern bei bedeutenden Künstlern in Auftrag gegeben wurden.

Unter den Exponaten, die in diesem Teil des Museums ausgestellt sind, ist erwähnenswert: zwei monumentale Vasen aus den Gärten Horti Vettiani, Venus von Esquilin und eine Skulpturengruppe bestehend aus dem Kaiser Kommodus (dargestellt als Herkules im Löwenfell) umgeben von zwei Tritonen. Dieser Kaiser, dessen Figur im Film Gladiator auftrat, sollte eigentlich die Inkarnation des mythischen Helden sein und nahm sogar an den Gladiatorenkämpfen in der Arena des Kolosseums teil, diese Kämpfe wurden jedoch wahrscheinlich eingestellt.

Kapitolinische Pinakotheken

Im zweiten Stock des Konservatoriums befindet sich die älteste moderne Gemäldegalerie. Es begann mit dem Papst Benedikt XIVWer in Mitte des achtzehnten Jahrhunderts kaufte die Werke 16. und 17. Jahrhundert Meister aus zwei Sammlungen: Sacchetti und Pio di Savoia. Im Laufe der Zeit kamen weitere Gemälde, auch aus anderen Epochen, hinzu. Derzeit umfasst die Galerie neun Räume. In acht von ihnen sind die Gemälde chronologisch gruppiert (vom späten Mittelalter bis zum 18. Jahrhundert) und den Bereich der Schöpfung, und im letzten sehen wir eine großartige Sammlung europäischen und orientalischen Porzellans.

Die Galerie wird von religiösen Gemälden dominiert, es gibt aber auch Ausnahmen, z.B. Landschaften der Ewigen Stadt. Die Kapitolinische Pinakothek hat zwei Gemälde von Caravaggio - diese sind: Fee (von diesem Gemälde gibt es zwei Versionen, die andere befindet sich jetzt im Louvre in Paris) und Johannes der Täufer. Darüber hinaus lohnt es sich, auf die monumentalen Die Beerdigung des hl. Petroneli Bürste Guercino, drei Werke Pietro da Cortona (einschließlich Die Entführung der Sabinerinnen), Gemälde venezianischer Meister (einschließlich Tizian, Paolo Veronese und Lorenzo Lotto) und die Präsentation von St. Sebastian von Guido Reni.

Epigraphische Galerie im unterirdischen Gang

Galleria di Congiunzione (Verbindungstunnel) es ist ein hohler unterirdischer Gang Ende der ersten Hälfte des 20. Jahrhundertsdie direkt unter den Senator's Palace führt und die beiden anderen Gebäude am Kapitolinischen Platz verbindet. Dieser Korridor dient nicht nur der Bewegung zwischen den Palästen, sondern wird auch als Ausstellungsraum für eine epigraphische Sammlung, d.h. eine Sammlung antiker Inschriften (lateinisch, griechisch und orientalisch). Zu den mit Texten bedeckten Objekten gehören: Begräbnisurnen, Steine mit Edikten, Meilensteine, Aquäduktmarkierungen und Sockel. Alle Exponate sind in mehrere thematische Kategorien gruppiert.

Bemerkenswert ist, dass beim Bau der Passage die Überreste einer alten Straße gefunden wurden, die vom Kapitol zum Marsfeld führte, entlang derer sich zweistöckige Mietshäuser (lateinisch insulae) befanden. Einige der dekorativen Elemente dieser Gebäude können während der Tour besichtigt werden.

Tabularium

Ein unterirdischer Korridor führt uns auch zu den Überresten eines antiken Komplexes Tabulariumauf dessen Fundamenten der Senatspalast errichtet wurde. Obwohl der ursprüngliche Zweck dieses prächtigen Gebäudes unbekannt ist, wird allgemein angenommen, dass es sich darin befand Nationalarchive. Die größte Attraktion dieses Teils des Museums ist der Aussichtspunkt in den Arkaden des antiken Gebäudes, der das Forum Romanum überblickt und einen unvergesslichen Blick auf die wichtigsten römischen Plätze bietet.

Während wir die Treppe vom Tunnel zum Tabularium hinaufsteigen, kommen wir an den Überresten des Tempels (seinem Sockel) vorbei, der dem altvitalen Gott geweiht ist Vejovis und ein marmorner kopfloser Torso, der an der Stelle ihrer Cella gefunden wurde (wie der wichtigste Raum in einem antiken Tempel genannt wird).

Das Gebäude des Tabulariums wurde auf den Ruinen älterer Gebäude errichtet, die wahrscheinlich bei dem großen Brand in zerstört wurden 83 v. u. Z., die den Jupitertempel und einen Großteil der umliegenden Gebäude verzehrte. Interessanterweise sind in unserer Zeit und in gutem Zustand Bodenmosaiken aus früheren Gebäuden datiert auf 2. Jahrhundert v. Chr. Sie werden sehen, wie sie auf die sogenannten Das Zimmer des Henkers.

Neuer Palast (im Besitz von Palazzo Nuovo)

An der Nordseite des Palazzo Nuovo befinden sich auf zwei Ebenen die Sammlungen antiker Skulpturen, die von Vertretern der lokalen Aristokratie zusammengetragen wurden. Interessanterweise hat sich die Anordnung dieses Museums seitdem kaum verändert 18. Jahrhundert.

Erdgeschoss

Der unterirdische Teil besteht aus mehreren Räumen und einem großen Innenhof. Wenn wir den Palast durch den Haupteingang betreten, erreichen wir einen Längskorridor mit Nischen, an dessen Wänden antike Skulpturen aufgestellt sind. Darunter sind:

• Statue von Minewra gemustert Athena Parthenos Meißel Phidias,
• Statue Mars Ultor in voller Ausrüstung, eine Kopie der Skulptur, die im Marstempel auf dem Augustusforum steht; früher war diese Arbeit verbunden mit Pyrrus, der legendäre König von Epirus,
• Statue von Kaiser Hadrian mit Kopfschmuck - das Lineal wird präsentiert als Pontifex Maximus (Hohepriester, Oberer des Priestertumskollegs). Interessanterweise wurde dieser Titel später auch zur Definition von Päpsten verwendet, was auf zahlreichen in Rom errichteten Monumenten zu sehen ist.

Im östlichen Teil der Lobby finden Sie den Eingang zu drei kleinen Räumen, in denen verschiedene Grabsteine aufbewahrt werden: Porträts, Sarkophage und Inschriften (Inschriften). Unter ihnen ist es aus Pentelit-Marmor und datiert auf Mitte des dritten Jahrhunderts Sarkophag verziert mit einem Flachrelief mit Szenen aus dem Leben Achilles, der Held des Trojanischen Krieges. Heute wird er Sarkophag von Alexander Severus genannt, weil er in einem kaiserlichen Mausoleum in der Nähe von Rom gefunden wurde. Die beiden Figuren im oberen Teil des Grabes stellen jedoch nicht den Kaiser und seine Frau dar, sondern jüngere Mitglieder seiner Familie.

Die letzte Etappe der Erkundung des Erdgeschosses ist ein Besuch des Innenhofs mit einem beeindruckenden Brunnen, der in die Rückwand eingebaut ist. Sein Markenzeichen ist die zentral platzierte und perfekt erhaltene monumentale Marmorskulptur, die von 2. Jahrhundert und repräsentiert die Schutzgottheit der Flüsse. Statuen dieser Art waren im antiken Rom beliebt und schmückten normalerweise Brunnen und Bäder.

Der Skulptur auf dem Kapitol wurde ein Spitzname gegeben Marforiound die ältesten Aufzeichnungen dazu stammen aus dem frühen Mittelalter. Ursprünglich stand es daneben Bogen des Septimius Severus von Forum Romanum. IN 1588 es wurde nach St. Mark und v 1594 auf dem Kapitol. Zu seiner Zeit war es eines der sogenannten sprechende Statuen, d.h. ein Anschlagbrett, auf dem Anwohner im Schutz der Nacht an eine bestimmte Person gerichtete beleidigende Texte oder Denunziationen zeigten. Das heute populäre Wort leitet sich von diesen Werken ab Pamphlet.

Auf beiden Seiten wird der Brunnen von Nischen mit Marmorskulpturen von Satyrn (Walddämonen) mit Körben auf dem Kopf flankiert. In der Antike dienten sie als Telamon (Stützen) im Gebäude Pompeius-Theater auf dem Marsfeld.

Ein Fragment des östlichen Teils des Hofes wurde in einen kleinen Glasraum umgewandelt, in dem eine Sammlung ägyptischer Artefakte aus dem nicht mehr existierenden Tempel der Isis und Serapis auf dem Marsfeld stehen. Alle Gebäude stammen aus der Zeit vor der Eroberung Alexander der Große und Dynastie regieren Ptolemäus. Eine interessante Tatsache ist, dass es noch in der ersten ist die Jahrzehnte des neunzehnten Jahrhunderts die päpstliche Sammlung ägyptischer Skulpturen wurde im Palazzo Nuovo aufbewahrt, der in 1838 sie gingen in die Vatikanischen Museen, wo sie entstanden Ägyptisches Museum (im Besitz von Museo Gregoriano Egiziano).

Erste Stock

Die Taubenhalle

Wir können unseren Besuch im ersten Stock ab beginnen Taubenhalle. Es verdankt seinen Namen einem schönen, aber kleinen Mosaik, das vier Tauben darstellt, die auf dem Rand einer Vase stehen, die aus der Villa Hadrian von Tivoli stammt. Diese Arbeit wurde mit polychromen Kacheln geschaffen und ähnelt eher einem Bild als einem Mosaik.

In diesem Raum werden wir auch sehen:

• ein Mosaik mit Masken, das sich auf eine Theateraufführung bezieht, die auf dem Aventin-Hügel gefunden wurde,
• eine Skulptur eines Mädchens mit einer Taube, die eine Kopie eines griechischen Werkes ist,
• Fragmente des Arrays Tabula Iliaca mit Reliefs, die Szenen aus Homers Ilias darstellen,
• Porträts.

Der Galasaal

Der Name des Zimmers stammt von der äußerst realistischen Skulptur der sterbenden Gala. Es ist eine Kopie einer der Bronzen, die Teil eines nicht mehr existierenden Denkmals sind, das im Tempel der Athena in . aufgestellt wurde Pergamonwelcher könig Attalos I. feierte den Sieg über Galatami (wie die Griechen nannten KeltenWer in 3. Jahrhundert v. Chr. sie ließen sich in Kleinasien, in der heutigen Türkei, nieder). Diese Arbeit zeigt einen an einen Schild gelehnten Krieger, der mit letzter Kraft versucht, seinen letzten Atemzug zu holen. Die keltische Zugehörigkeit des Charakters wird durch charakteristische Attribute belegt: Halskette, Frisur und Schnurrbart.

In diesem Raum lohnt es sich, der Skulptur einen längeren Moment zu widmen Verletzte Amazone. Möglicherweise handelt es sich um eine römische Kopie eines Werkes von Phidias anlässlich eines Wettbewerbs organisiert von Priester aus dem Artemis-Tempel in Ephesus, in dem der berühmte Bildhauer die Überlegenheit eines anderen Meisters anerkennen musste, Polykletos, und belegte nur den zweiten Platz. Während der Torso dieser Statue dem Werk von Phidias nachempfunden sein sollte, könnte der Kopf interessanterweise bereits eine Kopie der von Polykleitos geschaffenen Göttin sein.

Eine weitere der römischen Kopien, die in diesem Raum ausgestellt sind, zeigt Eine ruhende Satiredas Original wurde aus der Hand genommen Praxiteles in 4. Jahrhundert v. Chr. Der ruhende Satyr und die Morgenamazone schmückten die Villa D'Este in Tivoli, bevor sie ins Kapitol überführt wurden.

Fauna-Zimmer

Dieser Raum verdankt seinen Namen einer Skulptur aus rotem Marmor Fauna in Hadrians Villa gefunden. Der Faun war ein mythischer Gefährte Bacchus (Dionizona), dem Schutzgott des Weines, weswegen ihm Weintrauben in den Händen überreicht wurden. Wir können auch vermuten, dass die Wahl der roten Marmorfarbe kein Zufall war und in direktem Zusammenhang mit dem berühmten Getränk steht.

Zwei Exponate verdienen in diesem Raum besondere Aufmerksamkeit. Die erste ist die unbezahlbare Bronzetafel, auf der dazwischen 69. Dezember und 70. Januar graviert das Gesetz des Vespasian Empire (Lex de imperio Vespasani). Es handelte sich um ein schriftliches Regelwerk, das die Grundsätze festlegte, nach denen der Senat 69 Jahre übergab die Macht an den Kaiser Vespasian. Aus heutiger Sicht könnte dieses Dokument heißen die damalige Verfassung des Römischen Reiches.

Das zweite interessante Artefakt stammt von Sarkophag aus dem 2. oder 3. Jahrhundert. Das Basrelief, das es schmückt, zeigt eine Szene aus dem Mythos von P. Endymion, der junge König von Elida, der sich in die Frau von Zeus . verliebte Herzwofür er verurteilt wurde von oberster götter für ewigen schlaf.

Große Halle

Die atemberaubende Große Halle hat die ursprüngliche Wanddekoration und eine vergoldete Holzkassettendecke mit dem Wappen des Papstes in der Mitte erhalten Unschuldiger Xder die Fertigstellung des Palastes überwachte.

Der Raum ist mit fünf Skulpturen aus schwarzem Marmor dekoriert. In der Mitte eine Statue des Herkules, dargestellt als Kind, mit abgerissener Haut eines nemeischen Löwen (mehr: Nemea: Besuch eines antiken Heiligtums und Stadions), der den Hesperidenapfel in der Hand hält. Auf beiden Seiten finden sich in der Villa Hadrian Kentauren, die in unserem Führer mehrmals erwähnt werden. An den Enden des Raumes war auch Platz für Zeus und Asklepios, der Gott der Medizin.

An den Wänden der Großen Halle befinden sich weitere Werke aus hellem Marmor. Dies sind Porträts und Skulpturen, die sich auf Götter und mythologische Figuren beziehen. Unter ihnen lohnt es sich, darauf zu achten Jäger (italienisch: Cacciatore) in der einen Hand einen Hasen und in der anderen einen Speer haltend.

Eine weitere interessante Arbeit ist die Porträtgruppe Marcus Aurelius und seine Fraudie präsentiert wurden als Mars und Venus. Eine andere der Statuen zeigt Kaiser Hadrian mit Helm und Schild, die auch auf die Figur des Kriegsgottes Mars anspielte.

Saal der Philosophen

In diesem Raum können wir die Büsten bewundern etwa achtzig griechische Denker, Redner und Philosophen (Ausnahme ist der Römer aus Fleisch und Blut Cicero). Nicht alle Portraits wurden bestimmten Charakteren zugeordnet, aber dank bestimmter Attribute lässt sich erahnen, auf welches Fachgebiet sich eine bestimmte Person spezialisierte.

Die Porträts griechischer Intellektueller erfüllten im antiken Rom (und in der viel späteren Renaissance) dekorative Funktionen - sie wurden verwendet, um Bibliotheken, Gärten und Villen der Bewohner zu schmücken, die ihre Liebe zur hellenistischen Kunst unterstreichen wollten.

Bilder unter den Figuren sind leicht zu erkennen Homerder der Überlieferung nach als blind dargestellt wird.

Die Halle der Kaiser

Diese Halle verdankt ihren Namen 67 Büsten von Kaisern und ihren Familienangehörigendie meistens von gekauften in . kommen 18. Jahrhundert die Sammlung, die zuvor Kardinal Albani gehörte. Alle Porträts waren chronologisch in zwei Reihen angeordnet - sie begannen mit dem ersten Kaiser Octavian Augustus und endeten mit den Herrschern der Spätantike.

In der Mitte des Raumes stand eine Statue Helena, die Mutter von Konstantin dem Großen, dem ersten christlichen Kaiser. Die Frau wurde sitzend dargestellt, ihre Figur war vermutlich Aphrodite Phidias nachempfunden. NS. Helena ist eine wichtige Figur für Christen, weil sie auf ihrer Pilgerreise ins Heilige Land zu finden war Reliquien des Heiligen Kreuzes und die Heilige Treppe (Scala Sancta) nach Rom zu transportieren, die der Überlieferung nach aus der Residenz des Pontius Pilatus entfernt und zuvor durch das Blut Christi selbst geheiligt worden war.

Raum der Venus

Der Mittelpunkt dieses kleinen achteckigen Raumes ist besetzt Kapitolinische Venus, eine Arbeit nach dem Vorbild von Aphrodite von Knidos von Praxiteles mit 4. Jahrhundert v. Chr.eine der am häufigsten kopierten griechischen Statuen. Es wurde in der Nähe gefunden 1670 an der Basilika St. Vitalis, am Hang des Quirinals, und es wird vermutet, dass es eines der römischen Bäder geschmückt haben muss. Die Skulptur wurde aus Marmor von einer der griechischen Inseln gefertigt.