Stanisław Moniuszko ist ein herausragender und äußerst produktiver polnischer Komponist, Komponist, Dirigent, Organist und Lehrer, der in den Jahren 1819-1872 lebte.
Seine Überlegenheit manifestierte sich in vielerlei Hinsicht - der Künstler erwies sich in seinem nicht allzu langen Leben als äußerst effektiver Popularisierer der Musik, als "Erfrischung" der polnischen Nation sowie als Schöpfer der polnischen Oper.
Einerseits kann man sagen, dass er sich in keiner Weise von allen anderen Romantikern unterschied - wie es sich für einen Romantiker gehört, schätzte er Patriotismus und Folklore, Volkskunst in der Kunst - andererseits war er manchmal erscheint nicht als besonders emotionaler Mensch, nicht als jemand, der einfache Volksmärchen schätzt, oder eher als Intellektueller, der gezwungen ist, "mit allen" zu sprechen, seine künstlerischen Sympathien und Fähigkeiten oder gar sein Genie nicht voll ausdrücken kann .
Die folgenden Kuriositäten bestätigen wohl nur diese Mehrdimensionalität der Persönlichkeit dieses interessanten Künstlers.
1. Stanisław Moniuszko schuf Musik, ein wichtiges Thema waren die Probleme des Nationalgefühls und der polnischen Nationalität.
2. In Moniuszkos Musik fließen Folkelemente ein.
3. Moniuszko wurde in eine Adelsfamilie hineingeboren.
4. Moniuszkos Vater trug zur napoleonischen Armee bei.
5. Die musikalischen Fähigkeiten von Moniuszko begannen sich in der Kindheit des Künstlers zu manifestieren.
6. Die erste Person, die Moniuszko Musik beibrachte, war seine Mutter, auch musikalisch begabt.
7. Sie unterrichtete nicht nur ihren Sohn, sondern auch Cousins.
8. Der erste professionelle Musiklehrer für Stanisław Moniuszko war August Freyer.
9. Moniuszko lernte die Tendenzen der Opernmusik in Wien kennen.
10. In Wien arbeitete er auch als Tutor.
11. Moniuszko arbeitete einige Zeit als Kirchenorganist und auch als Musiklehrer.
12. 1840 heiratete Moniuszko.
13. Seine Frau, Aleksandra Mullerówna, war eine sehr wohlhabende Person. Moniuszko musste sich unter anderem dank ihr keine Sorgen um die finanzielle Stabilität machen.
14. Moniuszko und Aleksandra Mullerówna waren Eltern von zehn Kindern.
15. Stanisław Moniuszko war neben seiner Tätigkeit als Lehrer und Organist in der Kirche auch an der Organisation eines Laienchores beteiligt.
16. Er gründete auch die Society of St. Cecilia, mit dem Ziel, den Zustand der geistlichen Musik zu verbessern.
17. Ab etwa 1858 war Moniuszko in der Weltmusik "up to date" und lernte unter anderem Werke von Gounod, Auber und Rossini kennen. Seine Europareisen machten es ihm möglich.
18. Er nahm auch Kontakt mit dem Komponisten Liszt auf.
19. Er arbeitete einige Zeit als Operndirigent und lehrte auch am Warschauer Musikinstitut.
20. Während des Januaraufstandes wurden seine Werke zensiert.
21. Die damalige Zensur der Werke sowie die Unfähigkeit, sie öffentlich zu produzieren, hatte Auswirkungen auf die finanzielle Situation des Künstlers.
22. Paradoxerweise wuchs sein Ruhm umso mehr, je weniger Moniuszko in der Öffentlichkeit involviert war (aufgrund von Verboten von oben nach unten). Seine Werke waren stark mit dem Polnischen verbunden.
23. Moniuszko war zum Zeitpunkt seines Todes im mittleren Alter - er war erst 52 Jahre alt.
24. Die Todesursache des Künstlers war ein Herzinfarkt.
25. Seine Werke erlangten bereits zu Lebzeiten des Künstlers nicht nur bei einem kleinen Publikum, sondern auch weithin Popularität.
26. Stanisław Moniuszko ging als Schöpfer der Nationaloper in die Geschichte ein.
27. Er wird manchmal auch als "Vater des polnischen künstlerischen Liedes" bezeichnet.
28. Beim Schaffen von Opern kombinierte er Elemente französischer, italienischer und deutscher Opern.
29. Er fügte der französischen, deutschen und italienischen Musik polnische Melodien hinzu.
30. Besonders gerne hat er Elemente der Folklore in die Stücke eingearbeitet.
31. Manchmal hat er sich nicht einmal die Mühe gemacht, diese entlehnten Folklore-Elemente irgendwie neu zu arrangieren, sondern sie nur buchstäblich zu "zitieren" und die Fragmente in seine eigene musikalische Komposition einzufügen.
32. Beim Komponieren bezog er sich nicht nur auf Folklore, sondern auch auf polnische vorromantische Lieder.
33. Er ließ sich von den Werken von F. Schubert inspirieren.
34. Moniuszko veränderte die Form einer Gesangsballade - ihre Form wurde umfangreicher, reich an verschiedenen musikalischen Mitteln.
35. Beispiele für die Balladen von Stanisław Moniuszko sind: „Świtezianka“, „Czaty“, „Trzech Budrysów“.
36. Eine seiner bekanntesten Opern ist die Oper Halka.
37. Die Oper Halka wurde 1847 von Moniuszko geschrieben.
38. Ursprünglich wurde die Oper Halka für die Amateurszene geschrieben.
39. Diese Oper wurde am 1. Januar 1958 uraufgeführt.
40. Stanisław Moniuszko widmete seine Arbeit der "Erfrischung der Herzen seiner gefangenen Landsleute".
41. Im Privaten soll Stanisław Moniuszko bescheiden gewesen sein. In einem der Briefe ist er empört, dass jemand seine Arbeit mit der von Chopin vergleicht.
42. Es ändert nichts daran, dass Moniuszko neben Chopin einer der größten Komponisten der Musik der Romantik war.
43. Die Popularität von Moniuszkos Werken hat sich im Laufe der Zeit bewährt.
44. Moniuszko selbst betrachtete sich angeblich als Schüler und Nachfolger von Karol Kurpiński - einem anderen polnischen Komponisten - und bezog sich auf seine Werke, insbesondere auf Opern.
45. Paradoxerweise entwickelte sich Moniuszkos Werk am besten und erlangte die größte Popularität zwischen den Aufständen (November und Januar).
46. Moniuszko war in Europa, aber nicht zu lange. Sicher nicht lange genug, um Ihren Appetit auf künstlerische Neuheiten zu stillen. Es gelang ihm, von größeren künstlerischen Zentren aus Berlin und Paris zu besuchen. Von längeren, musikalisch lehrenden Auslandsreisen konnte er nur träumen.
47. Der Arbeit an der Oper "Halka" gingen Arbeiten an mehreren Operetten voraus.
48. Vilnius, wo er Halka schrieb, war damals keine Stadt, die in irgendeiner Weise begeistern konnte. Es war ein provinzieller Ort, der von den musikalischen Bewegungen Europas abgeschnitten war.
49. Zu dieser Zeit gab es in Vilnius weder ernsthafte Sänger noch ein bedeutendes Orchesterensemble.
50. Halka wurde zum ersten Mal im Salon von Moniuszkos Schwiegereltern inszeniert.
51. Halka war ursprünglich eine Oper mit zwei Akten, aber mit der Zeit erweiterte Stanisław Moniuszko das Stück auf vier Akte.
52. Auf der Bühne des Großen Theaters in Warschau erzielte „Halka“ einen außerordentlichen Erfolg (1. Januar 1858).
53. Angeblich fand es das reichere Publikum der Oper umstritten und nicht besonders schmackhaft, dass die Hauptfigur des Stücks ein Mädchen vom Lande ist.
54. Die Aktion von "Halka" fand Ende des 18. Jahrhunderts in Podhale statt.
55. Der Autor des Librettos für Halka war Włodzimierz Wolski.
56. Die Werke von Stanisław Moniuszko konzentrierten sich stark darauf, die Emotionen der Charaktere zu zeigen, die sie in Arien ausdrücken konnten. Es war auch dieser emotionale Akzent, der von der Innovationskraft seiner Arbeit abhing.
57. Die Protagonistin von "Halka" drückt ihre Emotionen beispielsweise in der Arie "Ifby a morning sun" aus.
58. Ebenfalls innovativ war die Tatsache, dass Moniuszko die Chöre eher wie Charaktere behandelte, was ihnen einen gewissen Charakter und eine bestimmte Persönlichkeit gab.
59. Moniuszko betonte auch gerne kollektive Szenen.
60. Beispiele für kollektive Szenen in seiner Arbeit sind Polonaise, Mazurkas und Highlander-Tänze.
61. Es war der Erfolg der Oper Chalki, der es Moniuszko ermöglichte, Dirigent des Grand Theatre zu werden.
62. Es trug lange Zeit den inoffiziellen Titel "Warschaus Lieblingskomponist".
63. Halka wurde von fast jedem Theater des Landes inszeniert, allein in Warschau gab es 500 Aufführungen dieser Oper. "Halka" trat auch auf Bühnen im Ausland auf. Es wurde in Prag, Moskau, Mailand, Belgrad, Wien, Hamburg und Berlin inszeniert. Nach dem Zweiten Weltkrieg gesellten sich Havanna und Mexiko zu den Schauplätzen von Halka.
64. Nach "Halka" von Moniuszko erlangte der Einakter "Flis" mehr Berühmtheit, der vor allem durch das Lied "Danke an dich, Herr" bekannt wurde.
65. "Die Gräfin", eine weitere Oper von Moniuszko, hatte einen starken nationalen und politischen Unterton. Sie war eine Satire auf diejenigen, die schnell und wahllos der Mode der französischen Bräuche erlagen. Die Helden dieser Oper hatten starke patriotische Ansichten und wehrten sich hartnäckig gegen die Einflüsse der fremden Kultur.
66. Diese Oper wurde sehr herzlich aufgenommen, und bei der Live-Aufführung wurden die Interpreten ermutigt, bestimmte Elemente des Stücks mehrmals zu wiederholen. Dies galt insbesondere bei der Uraufführung, wo der Dirigent dazu "gezwungen" wurde.
67. Die nächste Oper, Verbum noblie, war wiederum eine Satire auf den Adel.
68. Moniuszko war politisch aktiv, insbesondere vor dem Ausbruch des Januaraufstandes 1863. Er nahm an öffentlichen Demonstrationen teil.
69. Moniuszko komponierte nach der Schließung des Teatr Wielki (infolge der Niederlage des Januaraufstands) die Oper "The Haunted Manor", "um die Herzen der Polen zu erfreuen".
70. Die politischen Akzente waren in diesem Widerstand, der unter der zaristischen Zensur geschrieben wurde, etwas versteckt.
71. Aber folgende Elemente dieses Stücks waren bezeichnend: der Prolog, der den Adel mit einer Waffe an seiner Seite zeigte, der mit einem Aufstand in Verbindung gebracht werden sollte; die patriotische Arie "Wer ist das Herz meiner Jungfrauen"; das Bild einer Mutter, die ihre Kinder verwaist. Das poetische Bild einer Mutter, die ihren Nachwuchs verwaist, tauchte in der Arie "Ruhe ringsum, helle Nacht, klarer Himmel" auf und sollte die besiegte Heimat symbolisieren. Es heißt, dass sich viele Polen während dieses Fragments der Oper die Tränen abgewischt haben.
72. Trotz der Versuche, die Zensur auszutricksen, wurde schnell klar, was das "Endergebnis" von Moniuszkos Werk war, und die Oper wurde nie mehr aufgeführt.
73. In Rezensionen von "The Haunted Manor" wurde argumentiert, dass Moniuszko einen Teil der polnischen Seele seiner Zeit treffend beschrieb.
74. Die Oper "Paria" war eine Atempause aus dem Werk, die mit patriotischen Motiven äußerst gesättigt war, nicht so sehr bahnbrechend aus patriotischen und politischen Gründen, sondern musikalisch innovativ. Diese Oper wurde unter dem Einfluss von Ryszard Wagners Dissertation "Opera i drama" geschrieben und führte einen neuen Deklamationsstil ein - das dramatische Rezitativ. Es überragte die Melodielinie.
75. Moniuszko hielt "Paria" für sein bestes Werk.
76. Patriotische Stimmungen wurden nicht nur von Moniuszkos Opern, sondern auch von Liedern getragen.
77. Moniuszkos Lieder wurden in 12 "House Songbooks" gesammelt, aber nur die Hälfte davon wurde zu Lebzeiten des Künstlers veröffentlicht. Diese Liederbücher wurden erstellt, um die Familienbande zu stärken, das Singen bekannt zu machen und auch um das Singen in der Privatsphäre Ihres Hauses zu üben.
78. Moniuszko wurde nicht nur von polnischer, sondern auch von belarussischer und ukrainischer Folklore beeinflusst. Schon als Kind kam er mit Folklore in Kontakt, auch durch die Teilnahme an religiösen Ritualen.
79. Moniuszko unternahm seine ersten Kompositionsversuche im Alter von 18 Jahren.
80. Im Album seiner Verlobten hat Moniuszko die Lieder aufgeschrieben: "Römer", "Świerszcz" und "Mein Geliebter, wofür wir reden."
81. Moniuszko ist es gelungen, einige Lieder in Berlin zu veröffentlichen. Sie erhielten positive Bewertungen. Dies waren Stücke zum Text von Mickiewicz: "Sen", "Niepewność" und "The Pieszczotka".
82. In dieser Rezension wurde betont, dass Moniuszko versuchte, etwas Originelles zu schaffen, ohne italienische Lieder mit Gewalt zu imitieren. Man glaubte, dass sich polnische Lieder bisher auf die Werke von Chopin, Kurpiński und Lipiński beschränken könnten, weil der Rest des Werkes – abgesehen von den Werken von Moniuszko und diesen drei großen Komponisten – rekreativ war und nichts Neues brachte und typisch polnisch zur Musik.
83. "Home Songbooks" sollten abonniert werden.
84. Ursprünglich wollte Moniuszko "Home Songbooks" "National Songbooks" nennen, aber das Wort "national" wurde durch die Zensur verboten und der Komponist musste seine Meinung ändern.
85. Ein Prospekt für Notizbücher mit Liedern, der zum Abonnieren von Liederbüchern ermutigt, wurde 1842 im "Tygodnik Petersburski" veröffentlicht.
86. Wir mussten oft lange warten, bis neue Liederbücher veröffentlicht wurden.
87. 1843 wurde das erste Home Songbook veröffentlicht. Nachfolgende Liederbücher wurden bis 1859 geschrieben.
88. Laut den Rezensenten des "Liederbuchs für Zuhause I" war das Werk von Moniuszko dem der deutschen Komponisten Schubert und Mendelssohn-Bartolda ebenbürtig.
89. Buch VI führte Moniuszko in das Warschauer Milieu ein, wo sein Songwriting bis zur Veröffentlichung eines Liederbuchs nur mäßig bekannt war. Das erste Liederbuch brachte ihm keine universelle Anerkennung, weil die darin präsentierten Lieder für Leute, die nicht viel von Musik wussten, schwierig waren.
90. Im Allgemeinen zeichnete sich Moniuszkos Werk jedoch durch Einfachheit aus, und sie war es, die die Herzen einer solchen Menge eroberte.
91. Der Schriftsteller Ignacy Kraszewski selbst drückte seine Bewunderung für das erste Liederbuch von Moniuszko aus und hoffte, dass Moniuszkos Lieder durch "farblose Warschauer Lieder" ersetzt würden. Er empfahl auch, die Lieder einfacher zu machen. Kraszewski war der Meinung, dass es sich lohnt, mit den einfachen Dingen zu beginnen und allmählich zu den schwierigen überzugehen, nicht umgekehrt. Er glaubte, dass Moniuszko das Publikum mit der Schwierigkeit seiner Werke vertraut machen sollte, sonst könnte er nicht verstanden werden. Wenn die Lieder zu schwierig sind, erkennt die Nation möglicherweise nicht das Genie des Komponisten.
92. Die folgenden Liederbücher enthielten bereits Lieder unterschiedlichen Schwierigkeitsgrades, so dass sie sowohl von Laien auf dem Gebiet der Musik als auch von fortgeschrittenen Komponisten aufgeführt werden konnten.
93. Moniuszko war eine der wenigen polnischen „herausragenden“ Persönlichkeiten, die zu seinen Lebzeiten als „herausragend“ bezeichnet wurde.
94. Die Stanisław-Moniuszko-Musikakademie hat ihren Sitz in Danzig.
95. Die Beerdigung von Moniuszko war mit einer großen nationalen Demonstration verbunden.
96. Moniuszko selbst, anscheinend bescheiden, dachte, dass er selbst nichts geschaffen hat. Er bindet nur das zusammen, was sein Geist aufsaugt, während er durch die polnischen Länder wandert.
97. Wer mehr über den Schriftsteller erfahren möchte, kann das Buch von Nadziei Drucka „Stanisław Moniuszko. Leben und Schöpfung".
98. Beim Komponieren verwendete Moniuszko die Texte vieler seiner zeitgenössischen polnischen Dichter, wie zum Beispiel: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowic Korz, Józef
99. Er griff auch manchmal nach französischen und deutschen Dichtern: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Manchmal ließ er sich auch von Werken russischer, englischer und italienischer Künstler inspirieren.
101. Die Liederbücher umfassen insgesamt über 200 Lieder.
102.Moniuszko ist wohl keinem der Themen in seinen Werken aus dem Weg gegangen. Sein Oeuvre umfasst Werke zu folgenden Themen: idyllisch, nachdenklich, religiös, patriotisch, historisch, moralisch, Liebe oder auch Fantasie.
103. Im Gegensatz zu dem, wofür er berühmt ist – Opern und Lieder – scheute er sich auch nicht vor anderen Musikgattungen und unternahm es, idyllische Lieder, Dumekas, Balladen, Romanzen, dramatische Szenen, Psalmen, Hymnen und lyrische Lieder zu komponieren.
104. Er führte den Rhythmus der polnischen Volkstänze ein: Mazurkas, Krakowiak und Polonaise.
105. Trotz der Tatsache, dass religiöse Kreativität im Werk von Moniuszko eine marginale Rolle einnahm, ist erwähnenswert, dass er etwa 80 Werke zu religiösen Themen verfasst hat. Er komponierte Messen, Kantaten, Litaneien, Hymnen und Psalmen.