Venezianischer Palast (im Besitz von Palazzo di Venezia) Es ist einer der wichtigsten Renaissance-Paläste in Rom, der sich im Zentrum der Stadt auf dem venezianischen Platz befindet.
Dieser Komplex hat eine komplexe Geschichte. Es war einer der ersten Renaissancepaläste in Rom und eine päpstliche Residenz, dann diente es als Botschaft der Republik Venedig und des österreichischen Kaiserreichs, um Des zwanzigsten Jahrhunderts Sitz der faschistischen Regierung zu werden. Vom Balkon mit Blick auf den venezianischen Platz sprach er viele Male zu den dort versammelten Menschenmengen Benito Mussolini.
Derzeit erfüllt der Repräsentationsraum des Palastes (italienisch: piano nobile) eine Funktion das Nationalmuseum (Museo Nazionale di Palazzo Venezia)und im Zwischengeschoss befindet sich eine Bibliothek. Es ist für Besucher geöffnet (und kostenlos) charmanter Schlossgarten (im Besitz von Giardino di Palazzo Venezia).
Der venezianische Palast hatte schon immer eine strategische Lage. Es liegt nicht nur praktisch im Stadtzentrum, sondern blickt auch auf die Straße Via del Plebiscitofrüher Teil von über papalis, also die repräsentative Route, auf der die Päpste und ihr Gefolge zwischen dem Vatikan und dem Lateran reisten.
Von der Kirchenresidenz des Kardinals zum repräsentativen Papstsitz
Der Bau des Palastes begann in 1455 auf Wunsch des Kardinals Pietro Barbo. Das Gebäude grenzte an NS. Markus (italienisch: San Marco)denen traditionell Kardinäle aus Venedig zugeschrieben wurden.
Es war einer der ersten Renaissancepaläste in der Ewigen Stadt. Es ist nicht klar, wer für das Projekt verantwortlich war, aber es wird davon ausgegangen, dass es war Leone Battista Alberti. Der Architekt folgte jedoch den von toskanischen Palästen bekannten Lösungen.
Das Gebäude wurde unter Verwendung von Travertin (Stein, der rund um die Stadt Tivoli abgebaut wurde) gebaut, das aus dem Kolosseum und aus Marcellus-Theater.
In seiner ersten Version war der Palast viel kleiner als heute und beherbergte nur die Privatgemächer des Kardinals. Wenn in 1464 Pietro Barbo wurde zum Papst gewählt Paul II beschlossen, den Palast weiter auszubauen, einschließlich des Anbaus drei monumentale repräsentative Räume, und über die Errichtung eines neuen Portikus der Basilika St. Mark, der die mittelalterliche Fassade des Tempels bedeckte.
Die Kirche San Marco wurde ein integraler Bestandteil des Palastes. Im oberen Teil der Fassade der Basilika entstand eine Loggia, die direkt mit den Wohnungen des Papstes verbunden war. Dieser Balkon hieß Loggia der Seligpreisungendenn von dort segnete Paul II. die Gläubigen.
Einige Jahre später wurde der Palast zum offiziellen Sitz des Papstes, obwohl er noch nicht fertig war, und Paul II. verbrachte dort die meiste Zeit. Damals hieß das Gebäude einfach NS. Markierung. Nach dem Tod von Paul II. überwachte sein Neffe die Fertigstellung des Projekts Marco Barbo, und dann Lorenzo Cybo.
Der venezianische Palast blieb die päpstliche Residenz, bis 1564wenn der Papst Pius IV er übergab den Komplex der Venezianischen Republik mit dem Vorbehalt, dass neben der Botschaft auch ein Platz für den Titelkardinal der Basilika St. Markierung. Da fingen die Leute an, ihn anzurufen Der venezianische Palast.
In den folgenden Jahrhunderten wurde der Palast mehrmals erweitert. Von 1797 bis 1916 im Inneren befand sich die Botschaft des österreichischen Kaiserreichs.
Sitz der faschistischen Regierung
In Jahren 20. Jahrhundert Der venezianische Palast wurde zum offiziellen Sitz der faschistischen Regierung und des Premierministers gewählt Benito Mussolini, und der venezianische Platz davor wurde zum Mittelpunkt der Versammlungen.
Der Duce, wie Mussolini offiziell genannt wurde, richtete sein Büro in den Privatgemächern des Kardinals ein und errichtete die monumentalen Säle auf Bestellung Paul II für Partyzwecke verwendet. Im Frieden der Papageien (so benannt nach den Vögeln, die hier früher lebten) debattierte sie Großer faschistischer Rat, das wichtigste Organ der italienischen Regierung. Die Schlossräume wurden renoviert und neuen Bedürfnissen angepasst.
Mussolini hielt seine wichtigsten Reden vom Palastbalkon mit Blick auf den venezianischen Platz. Es ist von dort in 1936 proklamierte das italienische Reich. Der Venezianische Platz wurde nach seiner Erweiterung im Zusammenhang mit der Errichtung des monumentalen Altars des Vaterlandes so geräumig, dass er Zehntausende von Anhängern der Macht aufnehmen konnte.
Trotz der Tatsache, dass nach dem Krieg Anstrengungen unternommen wurden, das Schloss in seinem ursprünglichen Aussehen wiederherzustellen Des zwanzigsten Jahrhunderts, stoßen wir viele Male auf verschiedene Elemente aus dem letzten Jahrhundert - einschließlich Türrahmen im Hauptvorraum, Fußböden und Mosaiken von Pietro D'Achiardi und monumentale Treppen. Leider wurden während der Herrschaft der faschistischen Partei viele Dekorationen und Wandmalereien unwiederbringlich beschädigt.
25. Juli 1943 Im Palast wurde das Ende des faschistischen Regimes verkündet.
Besuch des venezianischen Palastes
Die repräsentative Etage des Palastes (auf Italienisch Piano Nobile genannt) wird heute genutzt Nationales Kunstmuseum (im Besitz des Museo Nazionale di Palazzo Venezia). Obwohl es nicht das wichtigste der römischen Museen ist, wird es den Touristen, die es tun, sicher gefallen sie suchen nach weniger typischen Exponaten.
Die Besichtigungsroute gliedert sich in zwei Teile: Schlossräume und Museumsausstellungen.
Zunächst werden wir durch die leeren Räume gehen, die früher die Wohnungen des Kardinals waren - inklusive durch den Vorraum und Loggia der Seligpreisungenum zu den drei monumentalen Räumen zu gelangen, die der Papst in Auftrag gegeben hatte. Diese Säle sind leer, aber wir können Fresken und manchmal Kamine darin bewundern Original Marmorböden.
IN Friedensglobus, d. h. in der monumentalen Halle mit Balkon, von der aus Mussolini sprach, wurde der Boden in Des zwanzigsten Jahrhunderts. Sein Autor war Pietro D'Achiardi und es zeigt ein Mosaik mit einer mythologischen Szene Vergewaltigung Europas.
Spitze: Wenn Sie zum venezianischen Palast gehen, empfehlen wir Ihnen, dies bei Tageslicht zu tun. Abends ist die Beleuchtung sehr schwach und die monumentalen Säle sind fast dunkel.
Erst nach dem Passieren der repräsentativen Räume gelangen wir zum eigentlichen Museum, das sich in dem von Kardinal Cybo in den Jahren gebauten Teil befindet 1491-1503 und verfügt über eine sehr originelle Sammlung. Viele der Kunstwerke wurden hierher verlegt in 1916 vom Schloss St. Gesichtspunkt.
Obwohl die ersten Räume des Museums von sakraler Kunst (einschließlich Gemälden und Möbeln) dominiert werden, sind die nächsten umso interessanter. Eine bemerkenswerte Ausstellung im ersten der Räume ist eine byzantinische Elfenbeinschatulle, die die Geschichte von David erzählt.
Die wichtigsten Ausstellungen:
- Eine Sammlung von Porzellan der bedeutendsten europäischen und italienischen Manufakturen, inkl. aus Meißen, Berlin, Wien, Paris und Großbritannien. Im langen Korridor sind in Vitrinen verschiedene Vasen und Gefäße ausgestellt.
- Eine der bedeutendsten Sammlungen von Kleinbronzeprodukten der Renaissance und des Barock. Die Exponate umfassen sowohl Statuen als auch Alltagsgegenstände. Viele von ihnen wurden in den wichtigsten italienischen Manufakturen hergestellt, darunter: Rom, Venedig, Padua und Florenz. Unter den Werken können wir ein Porträt des Papstes sehen Clemens X Urheberschaft Bernini.
- Eine beeindruckende Sammlung von Terrakotta-Modellen bestehend aus über 300 Exponate aus dem 17. und 18. Jahrhundert. Terrakotta wurde von Bildhauern und Künstlern verwendet, um Entwürfe für ihre Werke zu erstellen oder die Zustimmung des Auftraggebers einzuholen. Unter den Exponaten werden wir einige von Berninis vorläufigen Entwürfen sehen, darunter den Entwurf eines Grabsteinmedaillons Maria Raggi, einer der Engel, die die Brücke von St. Engel, Vorentwurf einer Pferdeskulptur Konstantin der Große oder der Kopf eines Mohren. Abgesehen davon werden wir auch ein Autorenschaftspanel sehen Jacopo Sansovino, Senecas Kopf Guido Reniund viele Werke anderer Künstler.
- das Lapidarium, das sich in den Arkaden befindet.
Wir verlassen das Museum über monumentale Treppen (die sogenannten New Stairs, im Besitz von Scala Nova), die im Auftrag von Benito Mussolini in 1924-1930. Er war für ihr Design verantwortlich Luigi Marangoni. Die Treppe war aus Travertin und sind 127 Grad.
Planen Sie für den Museumsbesuch am besten mindestens 90 Minuten ein.
Venezianischer Palast - Tickets und Öffnungszeiten (Stand Januar 2022)
Der Venezianische Palast ist von Dienstag bis Sonntag von 8.30 bis 19.30 Uhr geöffnet. Der letzte Einlass ist möglich am 60 Minuten vor Schließung.
Das Ticket kostet 10€. Personen im Alter von 18 bis 25 Jahren können ein ermäßigtes Ticket zum Preis kaufen 2€. Personen unter 18 Jahren nehmen teil kostenlos.
Schlossgärten
Auch wenn Sie keinen Museumsbesuch planen, lohnt sich ein Besuch der Schlossgarten (im Besitz von Giardino di Palazzo Venezia)die in einem Renaissancehof gebaut wurde. Als Kuriosität ist es erwähnenswert, dass es war der erste geschlossene Renaissancehof in Rom.
Der Garten ist kostenlos und für alle zugänglich. Der Eingang ist bei NS. Mark (direkt neben dem Markusdom)das trotz seiner zentralen Lage im Schatten liegt und viele Touristen unwissentlich daran vorbeigehen. Am Eingang zum Garten steht eine Skulptur Madame Lucrezia. Es ist eines der sogenannten im modernen Rom wurden Talking Heads aufgehängt, an die Appelle an das Volk gehängt wurden.
Die Hauptattraktion des Gartens sind die zweistöckigen Arkaden rund um den Hof und der in der Mitte platzierte Brunnen. Sein Autor war ein berühmter römischer Bildhauer Carlo Monaldider auch in St. Johannes im Lateran.
Der Brunnen war an der Wende aus Travertin 1729/1730 im Auftrag der venezianischen Botschaft. Seine Hauptbotschaft ist Hochzeit von Venedig mit dem Meer. Die berühmte Seerepublik wird durch eine weibliche Figur repräsentiert, die die charakteristische Mütze des Dogen von Venedig trägt. Zu ihren Füßen steht ein Löwe mit Flügeln, ein Attribut des hl. Markus, Schutzpatron von Venedig.
Der zentrale Teil des Platzes ist mit Bäumen bedeckt, unter denen wir uns vor der Sonne verstecken können.
