Domus Aurea in Rom: Besuch des Goldenen Hauses von Nero

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Anonim

Unter all den antiken Herrenhäusern, die jemals in Rom gebaut wurden, wecken die größten Emotionen Domus Aurea (Polnisches Goldenes Haus), d.h. eine vom Kaiser erbaute Palastanlage Nero. In seiner Blütezeit nahm es den Löwenanteil des Zentrums der Ewigen Stadt ein. Ein Dichter, der sich zur Zeit seines Bestehens in Rom aufhielt Kampfsport er hat das sogar geschrieben "Ein Haus nahm die ganze Stadt Rom ein".

Obwohl nur die Ruinen eines Flügels des ursprünglichen Komplexes bis heute erhalten sind, hinterließ ihre Entdeckung einen spürbaren Einfluss auf den Stil vieler Künstler der Renaissance. Derzeit ist das Goldene Haus noch eine aktive Ausgrabungsstätte, die wir aber im Rahmen einer Führung besichtigen können.

Großes Feuer von Rom

Damit die Domus Aurea in ihrer majestätischen Form errichtet werden konnte, musste die größte Katastrophe in der Geschichte der Stadt passieren. 18. Juni 64, ggf. vor Ort Zirkus Maximuswo Stände mit brennbaren Waren standen, brach das tragischste Feuer aus. Die Flammen wüteten sechs Tage und sieben Nächte und zerstörten zwölf der vierzehn Bezirke. Das Feuer vernichtete nicht nur Wohngebiete, sondern auch Wohngebiete und einen großen Teil des Forum Romanum und zerstörte die Gebäude aus den Punischen Kriegen oder sogar den Anfängen der Republik.

Angesichts der Tatsache, dass Rom damals dicht bebaut war und die meisten seiner Gebäude mehrstöckige Mietshäuser (lateinisch insulae) waren, die ohne Aufsicht und meist aus brennbaren Materialien errichtet wurden, sollte das Ausmaß des Schadens nicht kommen als Überraschung. Kaiser Nero, der als Verrückter galt, wurde fast sofort beschuldigt, das Feuer gelegt zu haben. Tatsächlich gibt es jedoch keine Beweise, die direkt darauf hindeuten. Zum Zeitpunkt der Explosion befand er sich im Küstenbereich Antiumwo er sich vor der Hitze versteckte. Zwar kehrte er erst nach Rom zurück, als das Feuer in seinem Palast einsetzte, aber er schloss sich sofort der Hilfsaktion an, indem er öffentliche Gebäude und seine eigenen Gärten den Bewohnern ohne Dach über dem Kopf zur Verfügung stellte. Er sollte ihnen auch Lebensmittel geben.

Dies half seinem Image jedoch nicht viel, da sich nur das Gerücht verbreitete, dass er, auf einem der Türme stehend, mit gerötetem Gesicht das Feuer beobachtete, das die Stadt verzehrte, und gleichzeitig erklärte ein Gedicht über die Verbrennung von Troja. Und als er nach dem Abklingen des Feuers mit dem Wiederaufbau begann, verbreiteten seine Gegner sofort die Nachricht, dass der Kaiser nach dem Niederbrennen des alten Roms endlich ein neues bauen könne.

Domus Aurea oder das Goldene Haus von Nero

Nero war der erste römische Kaiser, der eine wahrhaft monumentale Residenz haben wollte, vergleichbar mit den Sitzen orientalischer oder hellenistischer Herrscher. Alle seine Vorgänger bewohnten Paläste auf dem Palatin, die weniger auffällig waren (wovon das Wort Palast).

Vor dem 64 Jahre Zwischen Palatin und Esquilin befand sich bereits ein großer Palast, der zusammen mit den meisten Gebäuden im Zentrum Roms vom Feuer verzehrt wurde. Die schreckliche Feuersbrunst erwies sich als guter Vorwand, um mit dem Bau des legendären Palastkomplexes zu beginnen, der, obwohl er bis heute nicht überlebt hat, als ein die größte kaiserliche Residenz, die je gebaut wurde. Natürlich wurde sie nicht nur an der Stelle einer Brandstelle errichtet – die erhaltenen Gebäude, die ihr im Weg standen, wurden abgerissen.

Tatsächlich spiegelt der Begriff Palastkomplex die Essenz dieses Ortes nicht vollständig wider, denn Nero hat einen bestimmten für sich selbst gebaut eine Stadt in einer Stadt. Sie bestanden aus zahlreichen Pavillons und Residenzen nach dem Vorbild der Küstenvillen Kampaniens, die durch Säulengänge und Terrassen miteinander verbunden waren. Es gab Gärten, Ackerland, Weinberge und sogar einen Wald mit Wild und dazwischen ein künstlicher See, der zusammen mit seinen Gebäuden an das Meer erinnerte. Es war die erste und einzige Situation im antiken Rom, als die Innenstadt hat eine ländliche Landschaft bekommen.

Die neue Residenz belegte eine ähnliche Fläche wie 80 Hektar. Der Komplex erstreckte sich zwischen den folgenden Hügeln: Palatin, Welia, Oppius (einer der Gipfel des Esquilin) und Celius. Das Tal dazwischen wurde von den erwähnten Grünflächen und einem künstlichen Teich eingenommen.

Es ist am besten, Worte zu verwenden, um die Pracht von Domus Aurea zu beschreiben Sueton (Autor Leben der Cäsaren), der die Gelegenheit hatte, es mit eigenen Augen zu sehen. Ihm zufolge trieften die Wände des Palastes von Gold (schließlich war es Nero selbst, der es das Goldene Haus nannte), Edelsteine und Muscheln. Der Hauptspeisesaal wurde auf einem kreisförmigen Grundriss gebaut und es sollte sich den ganzen tag drehenund seine Decke war mit Elfenbeintafeln verziert, von denen Parfüm und Rosenblätter fallen sollten. Heute wissen wir auch, dass die Wände des Palastes mit Wandmalereien im pompejanischen Stil bedeckt waren.

Nicht weniger beeindruckend muss das Vestibül auf dem gegenüberliegenden Welia-Hügel gewesen sein Via Sacra (die wichtigste der römischen Straßen). Laut Sueton war die Länge dieses Peristyls ähnlich wie 1500 m (es beherbergte leicht einen dreifachen Portikus) und stand in seinem zentralen Teil Statue von Nero hoch ca 35 m (einhundertzwanzig Fuß). Diese Statue erhielt den Spitznamen Kolossund seine Urheberschaft wird zugeschrieben Zenodor.

Die Residenz war geeignet zum Wohnen in 66 Jahre, und Nero, der bei ihr einzieht, sollte das auch sagen "Endlich wird sie wie ein Mensch leben". Da nur die Ruinen des Esquilin-Flügels (mehr dazu später im Artikel) bis in unsere Zeit überliefert sind, ist über die restlichen Teile der Anlage wenig bekannt. Es wird vermutet, dass sich der Hauptwohnteil auf der Pfalz befunden haben könnte. Der monumentale Eingang befand sich auf dem Welia-Hügel - heute steht er an dieser Stelle Der Titusbogenund der Hügel selbst ist Teil der archäologischen Stätte des Forum Romanum. Bei den archäologischen Arbeiten wurden auch einige Überreste gefunden Domus Transitoria, d.h. ein Übergangspalast zwischen Pfalz und Esquilin, der nur gebaut worden sein soll, um für den Kaiser auf seiner Reise zwischen diesen beiden Hügeln zu verwenden! Nero baute es jedoch kurz vor dem Brand in 64 Jahre und es war nicht Teil des legendären Goldenen Hauses.

Das Ende des Goldenen Hauses

Die Geschichte der prächtigsten Kaiserresidenz währte jedoch nicht lange. IN 68 Jahre Nero beging Selbstmord, was als Symptom von Wahnsinn oder Besessenheit galt. Die Nachfolger wollten sich von ihrem verfluchten Vorgänger und seinem Größenwahn distanzieren, der durch die monumentale Schlossanlage zeugt. Aus diesem Grund wurden in den folgenden Jahrzehnten viele der von Nero errichteten Bauwerke abgerissen und an ihrer Stelle Infrastruktur für das gesamte Volk errichtet. Bestes Beispiel dafür sind die berühmtesten Monumente Roms, das berühmte Kolosseum, das in gegründet wurde Standort eines entwässerten künstlichen Sees.

Einige der nach Nero hinterlassenen Residenzen dienten jedoch noch den römischen Kaisern. Dies war der Fall beim Esquiline-Flügel, der auf dem Oppius-Hügel gebaut wurde und bis zu einem Brand in genutzt wurde 104 Jahre. Herrscher damals Trajan er entschloss sich, das Schloss nicht wieder aufzubauen und gab stattdessen den Bau einer neuen Badeanlage in Auftrag.

Trajansbäder (von denen nur noch Fragmente bis heute erhalten sind) wurden direkt über dem ehemaligen Schlossflügel von Nero errichtet, der als Fundament diente. Dazu wurden einige Räume zugeschüttet und das Schloss um lange Galerien erweitert, die die darüber errichtete künstliche Plattform trugen. Beim Bau des Badehauses wurde der ehemalige Palast komplett von Marmor, Elfenbeinschnitzereien und vergoldeten Zierelementen befreit, sodass nur leere Wände übrig blieben. Interessanterweise dienten jedoch einige Räume der ehemaligen Kaiserresidenz als Thermenanlagen und wurden vom Personal genutzt. Trajansthermen funktionierten bis zum Ende der Antike, dann dienten sie wie die meisten antiken Gebäude als kostenlose Quelle für Baumaterial. Damals war das unter ihnen begrabene Haus Nero jahrhundertelang vergessen …

Die Wiederentdeckung und die Geburt des Grotesken

Die Renaissance brachte ein blühendes Interesse an allem, was mit der Antike zu tun hatte. Rom Durchbruch XV / XVI Jahrhunderte es war eigentlich ein großes Gebiet der archäologischen Forschung, in dem immer wieder tief unter der Erde vergrabene Artefakte gefunden wurden. Über 1480 Einige der Draufgänger begannen ihre Suche auf dem Oppius Hill und stolperten über den Eingang zur Grotte, von dem sie zunächst dachten. Nachdem sie hineingegangen waren und die Fackel angezündet hatten, sahen ihre Augen etwas schwer Vorstellbares - die Wände der Höhle (wie man damals dachte) mit gut erhaltenen, hellen und fröhlichen Gemälden bedeckt.

Diese Ornamente zogen viele bedeutende Künstler an, die sie stundenlang bewunderten und studierten. Diese Gemälde waren für sie etwas Revolutionäres (denken Sie daran, dass Pompeji erst drei Jahrhunderte später entdeckt!) und der für sie verwendete Stil wurde nach den Pfeilspitzen benannt, in denen sie entdeckt wurden, grotesk (Italienisch: grottesca). Heute wissen wir ganz genau, dass es sich bei den damals gefundenen Höhlen tatsächlich um Überreste des esquilinischen Flügels der Domus Aurea handelte, und die Malereien, die sie schmückten, wurden im heute als pompejanischen Stil bezeichneten Stil geschaffen.

Viele Künstler der Renaissance (und später) schöpften stark aus dem Erbe der Antike. Einer der häufigen Besucher der Grotten war Raphaelder sie bei der Gestaltung der Loggia in der Palastanlage am Vatikan inspirierte. Es ist ironisch, dass die höchsten Vertreter der katholischen Kirche Räume nach dem Vorbild des Kaisers Nero durchquerten, der Christen beschuldigte, in Rom einen Brand zu entfachen und eine der blutigsten Verfolgungskampagnen gegen sie entfesselte. Elemente des Grotesken tauchten auch in vielen Gemälden und Palastdekorationen dieser Zeit auf.

Wir haben auch ein polnisches Thema unter den Besuchern des begrabenen Palastes. IN 18. Jahrhundert der Maler ist dort geblieben Franciszek Smuglewiczder auf Wunsch eines römischen Antiquars namens Mirri Zeichnungen der gefundenen Hallen anfertigte.

In den folgenden Jahrhunderten wurden langsam neue Räume entdeckt und die genaue Definition dessen, was tatsächlich gefunden wurde, rückte immer näher. Allerdings musste bis zum Beginn umfassender archäologischer Forschungen gewartet werden die zweite Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts.

Domus Aurea heute - der Esquiline-Flügel

Der einzige verbleibende Teil des ursprünglichen Goldenen Hauses von Nero ist der unter dem Oppius-Hügel entdeckte Eskwillian-Flügel, der nur dank der "Bedeckung" mit Trajansbädern überlebt hat. Die jahrzehntelange Arbeit der Archäologen hat es ermöglicht, einen bedeutenden Teil der ursprünglichen Struktur ans Licht zu bringen. Heute wissen wir zum Beispiel, dass es am Ende gefunden wurde XV. Jahrhundert die Grotten waren ein Palast bestehend aus mindestens 142 Zimmer und mit einer hohen Decke von ca 10-11 m². Die ursprüngliche Breite des Gebäudes könnte so hoch sein wie 370 m²das erforderte, ein Fragment des Hügels dahinter herauszuschneiden.

Leider ist nicht sicher, wozu dieser Flügel zur Zeit von Kaiser Nero diente. Historiker und Archäologen können nur wenige Hinweise verwenden und auf ihrer Grundlage mehr oder weniger genaue Hypothesen aufstellen. In vielen älteren Materialien finden wir beispielsweise Informationen, dass der Esquilin-Flügel der Hauptteil des Palastes war. Nach derzeitigem Kenntnisstand mag diese Theorie weit von der Wahrheit entfernt sein, da in den gefundenen Räumen keine Spur von Küche oder Toiletten vorhanden ist. Außerdem wurden keine Reste der Tür gefunden, so dass die Räume wohl nur durch Vorhänge getrennt waren. Es ist daher davon auszugehen, dass die Anlage eher als Sommerresidenz oder als Veranstaltungsort für zeremonielle Bankette diente, die Nero so gern gehabt hätte.

Der berühmteste der Außenbereiche ist achteckiges Zimmer (vermutlich als Speisesaal, möglicherweise als Observatorium dienend), dessen Decke in der Mitte eine Öffnung ähnlich der des Pantheons aufwies.

Die Überreste der Domus Aurea sind immer noch eine aktive Ausgrabungsstätte, an der Archäologen ständig arbeiten. Das Haupthindernis für den Fortschritt sind unzureichende finanzielle Mittel, daher sind viele Gemälde (oder andere Artefakte) immer noch mit Sedimentschichten bedeckt, die sich auf ihnen angesammelt haben fast 2000 Jahre. Von Zeit zu Zeit erscheinen jedoch in den Medien Informationen über neue Funde, die ans Licht gebracht wurden.

Auch die Wetterbedingungen und der Faktor Mensch hatten einen tragischen Einfluss auf den Zustand des Denkmals. Als die Entdecker der Renaissance zum ersten Mal eintraten, war es die wandbilder waren in einem sehr guten zustand. Leider wurden sie aufgrund des Mangels an Sicherheit in den letzten Jahrhunderten degradiert. Stellen wir uns außerdem vor, wie schwierig es sein muss, das Gemälde effektiv unter der Schicht aus Sand, Staub und Rauch von Fackeln zu entfernen, die von unwissenden Besuchern mitgebracht wurden.

Besuch der Domus Aurea

Das Goldene Haus von Nero ist während Gruppenführungen mit einem englischsprachigen Führer für Besucher geöffnet. Die Anzahl der Plätze in jeder Gruppe ist begrenzt, da im Inneren noch Restaurierungsarbeiten im Gange sind. Touren werden die ganze Woche über organisiert, aber nur von Von Freitag bis Sonntag können wir den gesamten zugänglichen Teil des Komplexes besichtigen. (Stand 14.08.2022).

Aktuelle Ticketpreise, Tourzeiten sowie Buchungs- und Besichtigungsregeln können auf dieser Seite eingesehen werden.

Denken Sie daran, dass im Inneren eine konstante Temperatur in der Nähe von herrscht 10 Grad und es kann ziemlich kühl werden. Es lohnt sich, geeignete Oberbekleidung und bequeme Schuhe mitzunehmen, damit Sie sich keine Sorgen über das Gehen auf unebenem Gelände machen. Wir können kein Gepäck hineinbringen. Der Eingang befindet sich im südlichen Teil des Parks Colle Oppio (Parco del Colle Oppio), gegenüber der Via Labicana (Koordinaten: 41.890806, 12.495345).

Während des Rundgangs (wir tragen einen Helm) werden wir durch mehrere nüchterne Räume gehen, aber nur in einigen sehen wir Fresken oder Bodenmosaiken. Leider wurden beim Bau der Trajansbäder die wertvollsten Materialien wie Marmor (geschweige denn Elfenbein) herausgeholt. Während der Fahrt erwartet uns eine Multimedia-Show, bei der wir eine Brille erhalten und in die Welt der virtuellen Realität eingeführt werden. Während der Präsentation werden wir sehen, wie die Grotten bei ihrer Entdeckung ausgesehen haben könnten und wir sehen uns den Palast in seiner Blütezeit an, einschließlich "draußen gehen" und Blick auf das Tal mit einem Teich, wo sich heute das Kolosseum befindet.Virtual Reality funktioniert im Tourismus nicht immer, aber hier ist alles perfekt organisiert. Vergessen Sie nicht, seitwärts und rückwärts zu schauen!

In der Gegend Im oberen Teil Oppio Park (im Besitz von Parco Del Colle Oppio) einzelne Überreste des Trajan-Badekomplexes sind erhalten geblieben. Ein größeres Fragment befindet sich am westlichen Ende und ein weiteres am östlichen Ende. Der Park selbst (insbesondere im östlichen Teil) ist nicht einer der angenehmsten Orte in Rom und wir würden davon abraten, ihn nach Einbruch der Dunkelheit zu betreten.